Ouai enfin il était pas tout seul hein 
(Lindelof entre autres)
il est parti de la série bien avant que ça ne parte en sucette. Mais de toute façon ton message est un troll du coup pas vraiment la peine d’argumenter.
Super pas, il est resté producteur du début jusqu’à la fin.
Niveau écriture pure, en revanche, il n’a signé que le pilote en deux parties et le premier épisode de la saison 3.
“Abrams created the sound opening of the show and its title card being inspired by The Twilight Zone.[53][54] He withdrew from production of Lost partway through the first season to direct Mission: Impossible III,[55] leaving Lindelof and new executive producer Carlton Cuse to develop much of the overall mythology of the series themselves.[56] However, Abrams briefly returned to help co-write the third season premiere along with Lindelof. The development of the show was constrained by tight deadlines, as it had been commissioned late in the 2004 season’s development cycle. Despite the short schedule, the creative team remained flexible enough to modify or create characters to fit actors they wished to cast.[57]” (wikipedia)
(je parlais bien évidemment de l’écriture et réalisation)
Abrams n’a jamais été très impliqué dans le développement de la série (ça a toujours été le bébé de Lindelof, rejoint ensuite par Carlton Cuse), mais ça n’empêche qu’il est resté producteur du début à la fin et ne s’est certainement pas “barré quand ça partait en sucette”. Pour ceux qui voudraient en savoir plus, je vous invite à lire le chapitre entier qu’y consacre Alan Sepinwall dans son bouquin “The Revolution Was Televised”. Sinon, ça fera un bon sujet de dossier quand j’aurai fini de parler des films du MCU. (fin de l’aparté).
Pour tempérer : scénariste à Hollywood, aujourd’hui, ça n’a plus autant de sens qu’avant, surtout en ce qui concerne les blockbusters, qui sont avant tout des films de producteurs.
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certes mais est-ce que c’est pour autant de sa faute si le scénario est devenu complètement tordu?
En partie, oui, vu qu’à tout moment il avait la possibilité d’intervenir. Mais ça reste difficile à comparer avec son rôle sur TFA, où il a repris un scénario déjà écrit par Michael Arndt, et sur lequel il a bossé avec Lawrence Kasdan (avec un input créatif de Simon Kinberg, un grand spécialiste des plot holes et plot devices, ceci expliquant sans doute cela).
Abrams ne s’est jamais caché de vouloir faire avant tout un film qui repose sur l’émotion et non sur l’explicationn, c’est d’ailleurs sa marque de fabrique. Et en ça, on peut le rapprocher de Lost (« ce qui compte, c’est le voyage, pas la destination »).
Bref, pour moi, le scénar’ de TFA, c’est du Abrams pur jus. Après, on accroche, ou pas. Pour ma part, c’était mitigé, mais je me suis déjà exprimé sur le sujet, pas la peine d’en remettre une couche et de polluer le thread avec des ondes négatives. 
Un dossier là-dessus m’intéresserait bien ^^
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Je le note. 
En attendant, il y a un très bon papier de Devin Faracci Bob Chipman sur le sujet, sur le site de Devin Faracci.
Et pardon encore pour la digression, mais je ne pouvais pas laisser passer la remarque sur JJ et Lost. 
En meme temps, c’est aussi ce qui fait l’interet d’un forum si on peut plus digresser, c’est chiant
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Il n’y a que moi qui ai remarqué que Rey tient son sabre et se bat exactement de la même façon que Palpatine dans l’épisode 3?
Ouais c’est très agressif, elle tente de percer en avant plusieurs fois, et elle fini par réussir
C’est très agressif mais surtout assez brouillon au début, le fait qu’elle tente de percer (en escrime il me semble qu’on appelle ce mouvement une flèche, même s’il est exécuté d’une seule main) comme ça plusieurs fois montre qu’elle est assez inexpérimentée. C’est un gros risque, outre le fait de perdre l’équilibre on laisse aussi beaucoup d’ouvertures à l’adversaire s’il est mal exécuté. Palpatine par contre l’utilise de manière beaucoup précise et dangereuse, il tue un des maitres Jedi avec ce mouvement dans l’épisode III si je me souviens bien.
Après Rey est sensée connaitre le bojustu (combat au bâton), on peut supposer que pour manier le sabre elle s’est inspirée de ce qu’elle connaissait déjà et a improvisé. Je sais pas pour vous mais clairement on voit une grosse progression de sa part entre le début et la fin du combat, son dernier mouvement m’a clairement rappelé ce qu’on voyait dans la prélogie…
Du coup ça m’a surtout évoqué le fait que ce n’était peut-être pas du au hasard et pourrait pourquoi pas nous donner un indice sur sa filiation.
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L’ayant revu ce week-end, je me laisse tenter par les théories qui disent que quelque chose lui revient en mémoire pendant le combat. L’accolade avec Leia n’a pas vraiment dr sens autrement. Et Kylo la connait, il sait qui c’est. Il a même failli étrangler un officier impérial quand il a appris que Finn s’était échappé avec “une fille”.
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D’après le site blu-ray.com, généralement bien informé, SW VII sortirai le 05 avril 2016, aux states. Probablement dans ces zones là chez nous.
Compter au minimum 4 mois comme le prévoit le délais légal d’exploitation… Pas vraiment de surprise donc…
J’ai dis nul part être surpris, je transmet simplement une info.
Tu peux détailler ce que tu entends par “films de producteurs” ?
Le papier que j’ai linké l’explique très bien, mais en gros, c’est la notion selon laquelle un film est avant tout un produit de l’esprit de la production, les scénaristes et (surtout) les réalisateurs n’étant plus que des exécutants qui tirent profit de leur expertise pour donner vie à ces idées. En gros, ça s’oppose à ce qu’on appelle le “cinéma d’auteur” où c’est avant tout la vision du scénariste, ou plus souvent du réalisateur qui donne son identité au film.
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